무성영화 반주와 유성영화 전환

무성영화는 무음 영화였나

대사가 녹음되어 있지 않더라도 극장에서 피아노·오르간·악단의 반주를 붙일 수 있었다. 극장과 예산에 따라 편성은 달랐다. 현장의 음악가는 영상의 분위기와 동작에 맞추어 음악을 선택하고 연결했다.

큐시트와 반주 음악

큐시트는 특정 장면에 어떤 음악을 사용할지 안내하는 자료다. 영화 전용 악보, 장면별 큐시트, 여러 영화에서 활용할 수 있는 분위기별 반주곡은 서로 다른 종류다. 미국 의회도서관은 이 자료들을 구분해 보존한다.

유성영화가 바꾼 일자리

1920년대 말 녹음된 음악과 음성을 영상과 동기화해 재생하는 방식이 확산되면서, 극장마다 현장 반주자를 두어야 할 필요가 줄었다. 의회도서관의 역사 해설에는 당시 오르가니스트와 악단 연주자들이 녹음 음악의 유입 때문에 장래를 걱정한 기록이 나온다. 음악 자체가 사라진 것이 아니라 제작·녹음과 배급 단계로 노동의 일부가 이동했다. 감소한 극장 일자리가 모두 스튜디오 일자리로 대체되었다고 볼 수는 없다. 여기서는 확인하지 않은 실업자 수나 개인의 후일담을 덧붙이지 않는다.

새 산업이 만든 일자리의 짧은 호황

영화관에서의 상설 반주는 오랜 세월 변함없이 이어진 고대의 직업이 아니었다. 영화 산업의 성장과 함께 형성된 고용이 1920년대 말부터 동기화된 녹음 음향의 확산으로 급격히 축소되었다. 따라서 기술 충격은 오랜 전통의 소멸인 동시에 새로운 산업에서 일어난 짧은 고용 호황과 축소의 문제였다.

재생 가능한 음악의 경제

극장마다 매 상영에 연주자를 두던 구조와 한 번 녹음한 음악을 여러 극장에 재생하는 구조는 음악을 소비하는 사람의 수와 음악가 고용 수요의 관계를 다르게 만든다. 녹음 음악이 많아졌다고 모든 현장 음악가가 스튜디오로 옮겨 갈 수 있는 것은 아니다. 기술의 창작 가능성과 노동의 재편을 동시에 보아야 한다.

수치와 일화의 검증 상태

대화의 앞선 설명에는 AFM 관련 약 22,000명 실직, 다른 추정 약 35,000명, 애크런 Strand 극장의 대기 시간과 연주 시간, 세인트루이스·필라델피아의 노동 갈등, 'canned music' 반대 캠페인, Simon Bucharoff의 1934년 호소, WPA Federal Music Project, 후대의 녹음 금지와 Music Performance Trust Fund가 등장했다. 그러나 이번 편집에서는 이 수치·사례의 원자료를 재열람하지 않았다. 정의·시기·문구가 서로 다를 수 있으므로 확정된 통계나 직접 인용으로 제시하지 않는다. 자세한 설명과 확인해야 할 근거는 유성영화와 극장 음악가의 노동에 분리했다. 서커스 음악의 분석 개념은 음악이 동작을 따라가는 기능과 바그너적 leitmotif, 애니메이션의 Mickey Mousing을 구별한다.

참고 자료

Library of Congress: 무성영화 음악 자료 Library of Congress: A Warming Flame

서커스의 실시간 반주와 비교

극장 음악가가 장면에 맞추어 음악을 선택·연결했다는 사실과 서커스의 동작·전환 반주를 비교할 수 있다. 그러나 유사한 기능만으로 동일한 인력 이동이나 직접적인 작곡 기법의 전승이 입증되지는 않는다. 서커스 음악의 분석 개념은 cue, leitmotif, Mickey Mousing을 구별하며, 서커스 음악사 조사 대장은 실제 악보·명부·회고를 확인할 과제를 정리한다.